去年5月，在全国武术观摩表演大会上，我看了一组枪术表演。好几杆枪接连着在场上纵横挥舞，枪缨飘洒，宛如火红的榴花怒放。

说起枪来，不能不先说到枪的“圈法”。古代使枪的人对“圈法”非常强调，认为“枪之万变，不出于圈”。所谓“圈法”，就是以持枪的前手为中心，使枪头及枪身前端在前面从上向左、向下、向右、向上缠绕一圆圈，这唤作“外圈”，从上向相反方向缠绕一圆圈，唤作“里圈”。别看就这么个圆圈，可不是随便划划的。根据不同的情况，它需要运用腕力、臂力、肩力和腰力来操纵，使它能够在格斗实用时就像春藤盘树那样牢牢地缠粘住对方的枪杆。枪的许多格法与化法，都是离不开这个圆圈的。在枪术套路里，里圈或外圈连续缠绕两圈以上者，称为“重轮形”圈法；缠绕一圈的唤作“望月形”圈法。另外，还有拦枪、拿枪、左右吊点枪、左右圈崩枪、提枪、撸枪等。

清代吴修龄先生把“圈法”概括为7种圈形，枪的变化无不出于这7种圈。这里就不详述了。

在我看到的那一组枪术表演里面，能够体现出“圈法”这一传统特点的，要算黑龙江代表队张植彬表演的“梅花枪”了。“梅花枪”中的里外圈缠、左右圈崩、左右吊点、提撸、拦拿等等招数，在张植彬的腰腿臂腕等劲力操纵下，枪头的摆动，忽而像仰月，时而轻巧，时而沉重，时而圈大，时而圈小，把枪术的“圈法”表现得精熟细腻，毫不生涩，实属不易。

使枪很讲究“去如箭，来如线”；“攻则贴杆深入，守则着肉分枪”（当对方的枪逼近到已经将要碰着皮肤的时候才去格开它）。要求进击的路线和幅度越紧小越好，分化格脱的时机待对方越深入越好。它不允许像棍法那样大封大劈。枪法贵小，“梅花枪”在套路动作结构上充分体现了这一特点。从起势第一段就出现了一连串的紧小的组合动作，虽然气势并不凶猛，动作幅度不大，但它那枪法圆小的特点和质朴无华的风格，却给我留下了深刻的印象。

古代使枪之家强调“持枪必须尽根”。持枪的后手握把，一定要满握枪根，不能使枪根留露手外。张植彬表演的“梅花枪”，仍然保持着这一传统。

使枪之家众多，但在枪路里面都离不开拦、拿、扎这3个最基本的攻守招数。这3招看来简单，可是没有一定的功力是很难练好的。它要求足、腿、腰、身、臂、腕的劲力能够拧成一股而贯通于枪，并要求在枪扎出之后，枪尖、鼻尖、足尖能同在一条纵线上，所谓“枪照三尖”。张植彬在表演“梅花枪”的这些招数时，他善于运用“腰把”，只见他“拦”则仅用右手腕力使枪把贴腰翻上，并不抬肘，腰身随之右转，左手随之使枪外缠；“拿”则仍用右手腕力使枪把贴腰翻下，腰身随之左转，左手随之使枪里缠；“扎”则使右腿后蹬，腰使塌劲，臂使旋劲，手使钻劲，枪贴着腰身送出；所谓“把不离腰，腰不离把”。就在这一蹬、一转、一翻、一旋、一塌、一钻之中，全身劲力便集中起来直贯枪尖。他是枪的功力可以说是比较深厚的。

张植彬使枪的功力还表现在“梅花枪”中的平崩、圈缠等方面。他从虚步跨虎持枪点地起势，接下去的四招“平崩”，你看他并不是单纯地用臂和腕的劲力将枪向左、向右平摆抖动，也不是转腰和摆臂同时行动，而同先拧腰转身将枪与身躯的角度拉开，凭借腰力去带动臂腕将枪向左、向右抖动平崩，就好像一根鞭子似的，腰（鞭根）一动，肩臂腕枪节节跟随，说是抖枪，也可以说是抽枪，他是将枪向左、向右抽动崩出的。再接下去的两招“圈缠”也是如此，他并不是用后手的腕力去转动枪根使枪圈里缠，同样是像一根鞭子那样，腰部（鞭根）先动，肩臂腕枪节节跟着转动，把不离腰，枪不离身，使枪与身躯成一整体，运用腰力去带动枪的圈缠。“枪与身合”，不是功力较深，不擅于运用腰劲，是无法达到这样境地的。

武术观摩表演大会上使枪的专家大有人在，流派也是很多的，可惜我只看了一组枪术的表演。张植彬的“梅花枪”的一些枪法、技法和功力，有许多地方是值得我们在练习枪术时引为借鉴和学习的。

附：张植彬代表黑龙江省参加全国武术观摩交流大会，他演练的“梅花枪”是根据刘洪仁教练传授的“梅花枪”和温敬铭教授传授的“六合大枪”，取其双方精华而创编的，取名为“铭仁枪”。表演中，张植彬手挥一杆大枪上下翻飞，里外缠绕，真实地显现出“梅花枪”朴实无华的风韵和扎实雄厚的功力，受到了坐在主席台上观摩的蔡龙云的青睐，蔡教授亲自撰文《质朴无华的梅花枪》，对张植彬表演的梅花枪给予了很高的评价，提出张植彬的枪法很值得练枪者学习和借鉴。植彬代表黑龙江省参加全国武术观摩交流大会，他演练的“梅花枪”是根据刘洪仁教练传授的“梅花枪”和温敬铭教授传授的“六合大枪”，取其双方精华而创编的，取名为“铭仁枪”。表演中，张植彬手挥一杆大枪上下翻飞，里外缠绕，真实地显现出“梅花枪”朴实无华的风韵和扎实雄厚的功力，受到了坐在主席台上观摩的蔡龙云的青睐，蔡教授亲自撰文《质朴无华的梅花枪》，对张植彬表演的梅花枪给予了很高的评价，提出张植彬的枪法很值得练枪者学习和借鉴。

去年5月，在全国武术观摩表演大会上，我看了一组枪术表演。好几杆枪接连着在场上纵横挥舞，枪缨飘洒，宛如火红的榴花怒放。

说起枪来，不能不先说到枪的“圈法”。古代使枪的人对“圈法”非常强调，认为“枪之万变，不出于圈”。所谓“圈法”，就是以持枪的前手为中心，使枪头及枪身前端在前面从上向左、向下、向右、向上缠绕一圆圈，这唤作“外圈”，从上向相反方向缠绕一圆圈，唤作“里圈”。别看就这么个圆圈，可不是随便划划的。根据不同的情况，它需要运用腕力、臂力、肩力和腰力来操纵，使它能够在格斗实用时就像春藤盘树那样牢牢地缠粘住对方的枪杆。枪的许多格法与化法，都是离不开这个圆圈的。在枪术套路里，里圈或外圈连续缠绕两圈以上者，称为“重轮形”圈法；缠绕一圈的唤作“望月形”圈法。另外，还有拦枪、拿枪、左右吊点枪、左右圈崩枪、提枪、撸枪等。

清代吴修龄先生把“圈法”概括为7种圈形，枪的变化无不出于这7种圈。这里就不详述了。

在我看到的那一组枪术表演里面，能够体现出“圈法”这一传统特点的，要算黑龙江代表队张植彬表演的“梅花枪”了。“梅花枪”中的里外圈缠、左右圈崩、左右吊点、提撸、拦拿等等招数，在张植彬的腰腿臂腕等劲力操纵下，枪头的摆动，忽而像仰月，时而轻巧，时而沉重，时而圈大，时而圈小，把枪术的“圈法”表现得精熟细腻，毫不生涩，实属不易。

使枪很讲究“去如箭，来如线”；“攻则贴杆深入，守则着肉分枪”（当对方的枪逼近到已经将要碰着皮肤的时候才去格开它）。要求进击的路线和幅度越紧小越好，分化格脱的时机待对方越深入越好。它不允许像棍法那样大封大劈。枪法贵小，“梅花枪”在套路动作结构上充分体现了这一特点。从起势第一段就出现了一连串的紧小的组合动作，虽然气势并不凶猛，动作幅度不大，但它那枪法圆小的特点和质朴无华的风格，却给我留下了深刻的印象。

古代使枪之家强调“持枪必须尽根”。持枪的后手握把，一定要满握枪根，不能使枪根留露手外。张植彬表演的“梅花枪”，仍然保持着这一传统。

使枪之家众多，但在枪路里面都离不开拦、拿、扎这3个最基本的攻守招数。这3招看来简单，可是没有一定的功力是很难练好的。它要求足、腿、腰、身、臂、腕的劲力能够拧成一股而贯通于枪，并要求在枪扎出之后，枪尖、鼻尖、足尖能同在一条纵线上，所谓“枪照三尖”。张植彬在表演“梅花枪”的这些招数时，他善于运用“腰把”，只见他“拦”则仅用右手腕力使枪把贴腰翻上，并不抬肘，腰身随之右转，左手随之使枪外缠；“拿”则仍用右手腕力使枪把贴腰翻下，腰身随之左转，左手随之使枪里缠；“扎”则使右腿后蹬，腰使塌劲，臂使旋劲，手使钻劲，枪贴着腰身送出；所谓“把不离腰，腰不离把”。就在这一蹬、一转、一翻、一旋、一塌、一钻之中，全身劲力便集中起来直贯枪尖。他是枪的功力可以说是比较深厚的。

张植彬使枪的功力还表现在“梅花枪”中的平崩、圈缠等方面。他从虚步跨虎持枪点地起势，接下去的四招“平崩”，你看他并不是单纯地用臂和腕的劲力将枪向左、向右平摆抖动，也不是转腰和摆臂同时行动，而同先拧腰转身将枪与身躯的角度拉开，凭借腰力去带动臂腕将枪向左、向右抖动平崩，就好像一根鞭子似的，腰（鞭根）一动，肩臂腕枪节节跟随，说是抖枪，也可以说是抽枪，他是将枪向左、向右抽动崩出的。再接下去的两招“圈缠”也是如此，他并不是用后手的腕力去转动枪根使枪圈里缠，同样是像一根鞭子那样，腰部（鞭根）先动，肩臂腕枪节节跟着转动，把不离腰，枪不离身，使枪与身躯成一整体，运用腰力去带动枪的圈缠。“枪与身合”，不是功力较深，不擅于运用腰劲，是无法达到这样境地的。

武术观摩表演大会上使枪的专家大有人在，流派也是很多的，可惜我只看了一组枪术的表演。张植彬的“梅花枪”的一些枪法、技法和功力，有许多地方是值得我们在练习枪术时引为借鉴和学习的。

附：张植彬代表黑龙江省参加全国武术观摩交流大会，他演练的“梅花枪”是根据刘洪仁教练传授的“梅花枪”和温敬铭教授传授的“六合大枪”，取其双方精华而创编的，取名为“铭仁枪”。表演中，张植彬手挥一杆大枪上下翻飞，里外缠绕，真实地显现出“梅花枪”朴实无华的风韵和扎实雄厚的功力，受到了坐在主席台上观摩的蔡龙云的青睐，蔡教授亲自撰文《质朴无华的梅花枪》，对张植彬表演的梅花枪给予了很高的评价，提出张植彬的枪法很值得练枪者学习和借鉴。植彬代表黑龙江省参加全国武术观摩交流大会，他演练的“梅花枪”是根据刘洪仁教练传授的“梅花枪”和温敬铭教授传授的“六合大枪”，取其双方精华而创编的，取名为“铭仁枪”。表演中，张植彬手挥一杆大枪上下翻飞，里外缠绕，真实地显现出“梅花枪”朴实无华的风韵和扎实雄厚的功力，受到了坐在主席台上观摩的蔡龙云的青睐，蔡教授亲自撰文《质朴无华的梅花枪》，对张植彬表演的梅花枪给予了很高的评价，提出张植彬的枪法很值得练枪者学习和借鉴。